吴佳骏

在中国现代文学长廊里，有几位作家，是我所偏爱的。他们是师陀、艾芜、李劼人、郁达夫和废名。

说不清为什么，在这几个人身上，我看见一道奇异的光芒，它并不耀眼，却能照亮和温暖人的心房。我曾无数次，伴着清晨的鸟鸣，或日暮的夕阳，躲在乡间的青砖瓦房里，默默地阅读他们的作品，安享喧嚣红尘之外的静谧。时间变慢了，我仿佛跟随他们的文字，进入了一个永恒的世界。

我愿意置身于这样的世界中，打发人生的光阴，获取生存的意义、智慧和境界。

这里单说郁达夫和他的《春风沉醉的晚上》。

郁达夫的文字是迷人的，质朴中内含诗性，叙事中深藏情怀，读之，如饮佳酿，如听天籁，代入感很强。他从不玩文字花样，所写人事多来自亲身经历，将“我”放入其中，又以散文化的笔法，娓娓道来，引起读者的心灵共鸣。

曾有人将郁达夫的小说与日本的“私小说”做过对比研究，梳理出其中的共性。我不知道郁达夫生前是否真的钟情过日本的“私小说”，也许只是他小说的风格，恰巧与之相似吧。

他看中的是创作时的灵感、直觉和激情。正如他在《小说论》里所言：“小说的生命，是在小说中事实的逼真。”

无疑，《春风沉醉的晚上》便是他实践自己文学观念的代表作之一。此篇小说，依然采取郁达夫惯常的视觉，以第一人称“我”作为叙述主体展开叙事，深刻讲述了“五四”之后，一对居住在贫民窟的青年男女，从最初的相识、猜疑，到最终的体谅、同情的故事。

“我”是一位落魄的知识分子，身处动荡的时代，被迫住进贫民窟。于是，得以结识另一位底层女性——烟厂女工陈二妹。起初，陈二妹见“我”神神秘秘，以为“我”在跟社会上那些不三不四的人鬼混。待得知真相后，她又满是歉意，流露出对“我”的关怀。或许正是陈二妹的善良和淳朴，深深地打动了“我”，使“我”对她心生爱慕。但“我”转念一想，自己身处逆境，哪有资格去爱恋一个人呢，便只好将这种爱隐藏起来，独自咀嚼着哀愁和忧伤。

整篇小说的基调看似低沉，实则充满了人性的光辉和积极向上的力量。“我”和陈二妹，虽一为知识分子，一为工厂女工，但在严酷的生存面前，却“同是天涯沦落人”，各有各的尴尬和不幸。难能可贵的是，无论是“我”，还是陈二妹，在面对恶劣的生存环境时，都没有沉沦，仍在努力用光亮去凸显心灵的美好。

这是郁达夫的伟大之处。他的一生，都在借助小说艺术，反映社会的真实处境，挖掘人性中的幽微和温暖，字里行间满含忧国之情，充满了强烈的正义感。他始终在用爱拥抱世界、获得世界。