□杨永威

《东极岛》作为一部取材于“里斯本丸号沉没”的真实历史事件改编电影，在历史真实与艺术虚构之间建构起“奇观”的美学表达。影片上映之后遭到大量差评，但究其创作路径，也许是主创团队的“最优之选”。

影片的创作难点有以下几个：首先，方励的纪录片《里斯本丸沉没》已经对此事件进行了详细地纪实性考究，使得《东极岛》无法按照纪实逻辑去创作；其次，对比同期上映的《南京照相馆》，除了中日对抗内部视角之外，该片必须考虑英军战俘、美军炸船这样的外部视角；最后，作为纪念中国人民抗日战争胜利80周年的献礼之作，该片需要在不屈不挠的民族精神与以人为本的全球“共同价值”之间做好平衡。面对这样的创作“镣铐”，主创们选择了将民族特色的传奇叙事与商业类型的奇观表达相结合，在传统抗战电影的框架之内，实现了“人类命运共同体”的突破性表达。影片通过虚构阿赑、阿荡、吴老大、阿花、陈先生等非传统英雄人物，增强戏剧张力的同时唤醒了朴素岛民的爱国热情与人道主义精神；通过1:1搭建里斯本丸运输舰、东极岛渔村景观以及9000多平方米的超级水棚，真实还原历史空间，打造震撼视听效果，带给了观众们沉浸式“情动”体验。

因此，《东极岛》虽然在历史真实与艺术虚构之间存在裂缝，在英雄叙事与朴素渔民之间存在落差，在民族大义与国际议题之间存在兼容差异。但作为特殊历史时代背景下的献礼商业大片，也开辟了新时代中国抗战电影发展新路径，为新主流抗战电影走向国际视野提供了独特的参考价值。