刘大川

6月4日，参加“麻雀艺评·綦江坝坝电影龙门阵”观影活动、观看影片《长征一家人》后，我也化身一只“麻雀”，浅谈观影感悟。本文不谈影片宏大叙事转平民视角、艺术审美转向生活叙事的创作特点，仅聚焦影片小人物——陈大训夫人陈朱氏，浅谈人物塑造价值。

影片以一家人的长征之路，诠释生死与共的骨肉亲情、长征征途的悲壮厚重、矢志不渝的信仰力量。主角陈锦章一家十一人踏上长征路，唯独母亲留守故土，并未随行，看似缺席长征征途，何以定义为长征“一家人”？

影片刻画陈朱氏的笔墨不多，仅有几处关键细节。长征临行前夜，她将一块玉佩交付老伴手中，嘱托：“带上它，就像带着我。”玉佩是她的情感替身，无法随行跋山涉水，便以信物相伴，共赴患难；同时玉佩也是贯穿全片的团圆信物，承载生死相守的期盼。后续陈大训将玉佩转交孙女，影片结尾姐妹分离，将玉佩一分为二，作为重逢信物，寄托革命胜利、家人团圆的美好期许。

亲人启程离别之际，全家众人立于门外，她独坐屋内，叮嘱老伴“带着孩子们平安回家”，话音落便紧闭房门。关门之举，尽显深明大义：为不拖累长征队伍，她主动留守故土，隐忍别离之苦、扛起持家之责，这份隐忍与坚守，是母爱极致的体现，更是一家人长征征途背后，稳固的精神支撑。极致母爱，亦是无畏牺牲。

从文化意象来看，母亲象征家族根脉、故土本源。奔赴长征的十一位家人，如同乘风远行的纸鸢，留守的陈朱氏，便是攥紧风筝线、守住家族根脉之人。这份留守，不是长征的缺席，而是另一种深沉、静默的精神参与。

人物设定既贴合长征史实，又兼具艺术张力。驻足故土的身影、紧闭的木门，成为全片最戳人心的画面。她未曾踏过雪山草地，却走完了独属于自己的长征路——日夜牵挂、终生守望、相思不渝。

由此而言，这场长征，她从未缺席。留守守望的一生，让大众读懂：长征不止步履不停的征途，更是根植心底、至死不渝的精神信仰。